‘Revenge Now’ de Netflix esconde un error imperdonable en su basura feminista

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ADVERTENCIA: Este artículo ya contiene spoilers de Revenge.

netflix experimentó otro éxito de corta duración. Estos títulos que cada semana retoman el ranking de los más populares de la plataforma para (cuanto antes) caer en el olvido en unos días. Se trata de venganza ahorauna comedia adolescente que evoca el espíritu de Crueles intenciones, Gossip Girlmalas chicas para crear una decoración colorida y feminista donde la venganza se sirve en un plato más caliente que frío.

Sin embargo, entre el estilismo ideal y la crítica al patriarcado tóxico que pretende lanzar, la película el error con un agujero profundo que destruye su corazón feminista.

Maya Hawke como Eleanor y Camila Mendes como Drea en ‘Revenge Now’. Crédito Kim Simms/Netflix © 2022.

Para empezar, entiendo el repentino éxito de Venganza ahora. La película -que en el momento de escribir este artículo es la película más vista en España, Inglaterra y otros países- ofrece el entretenimiento desenfadado habitual del género adolescente, con personajes caricaturescos y una trama adulta disfrazada de inmadurez juvenil. Este es a primera vista el ejemplo de películas para adolescentes agradable salir Incluso diría que tiene razón en la crítica social que lanza sobre la presión que sufren los adolescentes al amparo de las redes sociales, la sexualización de la imagen, la popularidad, el acoso y las etiquetas. Pues en medio de una trama sobre dos jóvenes que se vengan de quienes les hicieron daño, hay un mensaje diluido pero directo sobre los efectos del patriarcado en la adolescencia y el bullying. Pero un error en la propia historia acaba por arruinarla.

Camila Mendes (mejor conocida por interpretar a Veronica en Riverdale) trae a la vida a Drea, una chica de bajos ingresos que ha pasado toda su vida afirmando alcanzar el pináculo del estatus social como la más popular en su escuela secundaria privada. Pero todo se derrumba cuando se filtra a todos sus compañeros un vídeo sexual que le había enviado a su novio Max (Austin Abrams). En ese momento Eleanor (Maya Hawke, Robin en cosas extrañas) aparece en tu vida. Una chica lesbiana que vive con el trauma de haber expuesto su condición sexual de manera vil y perversa cuando era niña por otra pareja. Y juntos ponen en marcha un plan de doble venganza que utiliza el movimiento. despierta como tronco de todas sus ramas narrativas.

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Así, su directora y coguionista, Jennifer Kaytin Robinson, juega una crítica contra la supervivencia de un patriarcado disfrazado de modernidad, contra la presión de las redes sociales y las consecuencias del acoso, pero con arcos dramáticos insólitos. Porque en esta historia ni Drea ni Eleanor son las víctimas perfectas. Ellos también infligieron dolor y trauma, exponiendo un proceso de autorreflexión que debería elevar la película como una de las mejores. películas para adolescentes de los últimos meses. Pero se acaba quedando corto.

Paris Berelc como Meghan, Jonathan Daviss como Elliot, Austin Abrams como Max, Alisha Boe como Tara y Maia Reficco como Montana en

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Paris Berelc como Meghan, Jonathan Daviss como Elliot, Austin Abrams como Max, Alisha Boe como Tara y Maia Reficco como Montana en “Get Back At It”. Crédito cortesía de Netflix © 2022.

En esta historia, Drea quiere destrozar a su ex novio, convencida de que él fue quien filtró el video. Eleanor, por su parte, quiere hacer de las suyas contra la chica que traumatizó su vida. En el caso del primero, uno de los primeros intentos de venganza acaba con la filtración de mensajes privados (donde también hay fotos) de todas las infidelidades de Max a todo el colegio. Porque resulta que el chico tiene novia pero se la pasa coqueteando y teniendo relaciones secundarias con decenas de otras chicas mientras su popularidad se basa precisamente en ser un abanderado feminista. La película aprovecha esta venganza para lanzar una crítica a la sobreexplotación del movimiento. despiertamostrando cómo Max termina usando la filtración para cambiar el mensaje a su favor, convirtiendo su perfil de un infiel en el de un hombre joven en una relación abierta, moderna y sin etiquetas.

A partir de este momento la historia continúa con más venganzas, revelaciones y el desarrollo de la amistad entre los dos protagonistas. Y aunque llega el momento de la redención, reconocimiento de culpa y perdón entre los dos, En ningún momento estas protagonistas, representantes de la venganza feminista, se plantean, reconocen o afrontan las consecuencias de la huida que han realizado.. Porque sí, están tratando de arruinar a Max huyendo de su vida privada, pero ¿qué pasa con todas las chicas que causan daños colaterales? ¿Y el trauma que pueden experimentar al ver cómo se exponen sus mensajes privados y fotos?

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En una sola ocasión, un personaje pone en bandeja esta reflexión a Drea que, en ningún momento, analiza ni confiesa abiertamente su culpa. Al contrario, la película termina con el típico “comieron perdices”: el patriarcado escolar se hunde gracias a Drea y Eleanor, la protagonista encuentra su camino y aprende que es mejor vivir lejos de las apariencias para ser más libre en el presente y futuro. Pero sin pensar en las consecuencias de que esta exposición personal en decenas de chicas es exactamente lo mismo por lo que buscaron venganza. Que ellas, al final, eran tan dañinas para otras mujeres como sus propios torturadores.

Y eso es algo que la narración nunca reflexiona, simplemente lo pasa por encima y observa como si no quisiera arruinar el pedestal donde coloca sus estrellas. Y para ser una película que enarbola la bandera del feminismo y vende una mordaz crítica social, esta metedura de pata no cansa.

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