Crónica de “Walk Up”, de Hong Sang-soo (Competencia Oficial) – #70SSIFF – .

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subir (Corea del Sur/2022). Guión, producción, edición, fotografía, música, sonido y dirección: Hong Sang-soo. Reparto: Kwon Haehyo, Lee Hyeyoung y Song Sunmi. Duración: 97 minutos.

A lo largo de su dilatada filmografía, fundamental para entender el cine de nuestro tiempo, Hong Sang-soo se ha consolidado como un narrador líquido, por no hablar de la ingente cantidad de vasos de soju (licor de arroz) y he visto beber a los personajes en sus películas. El adjetivo alude a la forma en que sus historias fluyen y se ajustan a su férreo patrón formal. El director coreano trabaja a partir de largas conversaciones en planos fijos, privándonos incluso esta vez de esos deliciosos e inocentes zooms que son su seña de identidad. Son películas rodadas con el equipo adecuado -él mismo trabaja como montador, director de fotografía e incluso músico- y en el menor tiempo posible. Generalmente utiliza el mismo grupo de intérpretes y sus historias son protagonizadas por muy pocos personajes. Además, permite que sus obras se reinventen desde la propia narrativa.

Todos estos rasgos vuelven a florecer magistralmente en subir, El segundo proyecto de Hong que se presenta este año después La película del novelista en la Berlinale, y otro regalo para los espectadores en su apasionante obra. Es una historia sencilla, de estructura circular y que transcurre en un único espacio, un edificio en el que viven un director (interpretado por Kwon Hae-hyo, el actor favorito de Hong), su hija y un arquitecto, un viejo amigo del padre. La joven quería dedicarse al diseño de interiores y buscó el consejo de un profesional con experiencia. Partiendo de este punto de partida cerrado, la película se abre a coordenadas insospechadas gracias al azar -los encuentros fortuitos también son parte esencial del estilo del director- para plantear las posibles vidas (reformadas) que tendría el personaje masculino en los tres pisos que forman armar el plató de la película.

el autor de En otro país (2012) basa la estructura del relato en cinco elipses -atravesadas por un breve ensueño- que sirven para puntuar las “oportunidades” que el director concede al protagonista, un personaje convencido de su incapacidad para comprometerse. Al comienzo de la película, el director lleva un tiempo separado, pero siente la necesidad de compartir su vida con alguien. O al menos con eso estamos invitados a la fábula. Este estudio de la psicología del personaje aparece rodeado de otros temas recurrentes en la obra de Hong, como los lazos familiares, las bromas sentimentales, las consecuencias de decisiones pasadas, las miserias del mundo del arte y las profesiones cinematográficas -este es un director, pero el surcoreano Ha realizado películas sobre artistas, productores y guionistas.

La palabra vuelve a ser la protagonista absoluta de la película y las largas conversaciones se desarrollan con ese aire de naturalismo desatado tan propio de Hong. Una vez más, parece que los actores a veces improvisan, y seguramente lo hacen durante las tomas largas, pero la escritura fluida del director hace que esas discusiones fluyan exactamente a lo largo del camino que él trazó para su historia.

Cada nueva propuesta del director de Las mujeres son el futuro de los hombres. (2004) puede apoyarse en la idea de que es “otra película de Hong Sang-soo”, y puede ser cierto. Pero ahí reside uno de los grandes encantos de este autor formalista y humanista. Perseverando en su estilo y componiendo obras que se alimentan de las anteriores. Y la forma en que “reforma” esta hermosa obra es un nuevo ejemplo.


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